Una cara positiva, la de un mercado pujante en ventas y en vida cultural, y otra negativa, la de la precariedad con que trabajan la mayor?a de autores y las dificultades para salir adelante de peque?as y medianas editoriales, son parte de la radiograf?a del mundo de la vi?eta que revela el esperado primer Libro Blanco del C?mic en Espa?a, que este jueves ha presentado en el Ministerio de Cultura, la Sectorial del C?mic, entidad creada en 2020 y formada por representantes de todas las ?reas del sector -autores, libreros, editores, traductores, bibliotecarios, cr?ticos, distribuidores, organizadores de eventos, agentes...- "para luchar por la difusi?n, mejora y crecimiento del noveno arte".

Junto al ministro de Cultura, Ernest Urtasun, y la directora general del Libro, del C?mic y de la Lectura, Mar?a José G?lvez, el presidente de la Sectorial, Alejandro Casasola, acompa?ado de su vicepresidente y director de Norma Editorial, ?scar Valiente, ha presentado este detallado e hist?rico diagn?stico. En él han participado 650 profesionales, se?alan, y ofrece "una imagen n?tida, veraz y plural" sobre la realidad de un sector hist?ricamente olvidado por las instituciones p?blicas. A ellas alzan unas reclamaciones de ayudas que girar?n en torno al 8 y el 10% (ahora est?n en el 5%), ha apuntado Valiente, equivalentes al peso que tiene el c?mic en el sector editorial y que se focalizar?an en becas p?blicas espec?ficas para la creaci?n.

Las claves

Ha sido Valiente quien ha desgranado un completo resumen repleto de cifras del Libro Blanco que prueban que el c?mic es "uno de los grandes activos del sector editorial espa?ol", el que tiene una "mayor especificidad y especializaci?n" y cuenta con cuatro millones de lectores mayores de 14 a?os. La otra cara de la moneda: la precariedad de los autores. Bajo estas l?neas, las claves:

El rico ecosistema del medio

"Hay m?s de 1.000 artistas espa?oles en activo, generamos 1.500 empleos directos especializados, m?s de 300 traductores de c?mic, m?s de 50 sellos editoriales especializados aunque son m?s de 300 que publican alg?n c?mic a lo largo del a?o, m?s de 150 autoeditores y faneditores, m?s de 200 librer?as especializadas, 122 eventos que re?nen a 1,3 millones de visitantes al a?o, 10 agentes, 6 centros de formaci?n, 4 c?tedras universitarias, m?s de 25 asociaciones y fundaciones especializadas", ha desgranado Valiente.

La potencia de la industria

El sector, ha a?adido, alcanza "4.600 novedades publicadas en 2022 y también en 2023, genera 130 millones de facturaci?n anual, dato que lo sit?a entre el 7 y el 8% del peso editorial espa?ol (obviando los libros de texto) y que coincide con el que daba la consultora GfK recientemente otorgando al c?mic un 8% de peso en la facturaci?n de la industria espa?ola del libro y un 10% en unidades vendidas".

La precariedad de los autores

"Las cifras anteriores chocan con otra realidad, la tremenda dificultad de muchos artistas para ejercer su profesi?n en condiciones dignas", ha lamentado Valiente". Del Libro Blanco se desprende la dificultad que conlleva la dedicaci?n plena a la creaci?n de c?mics:

- Solo un 21% de profesionales se?ala que la totalidad de sus ingresos proviene de su actividad relacionada con el c?mic, por lo que la mayor?a lo compagina principalmente con la ilustraci?n, el dise?o o la docencia.

-Para el 64% de autores, los ingresos provenientes del c?mic no alcanzan el salario m?nimo interprofesional, con un 33% con ingresos anuales netos inferiores a los 1.000 euros. El 30% declara cobrar de 1.001 a 10.000 euros, el 21% de 10.001 a 30.000, el 11% de 30.001 a 60.000 y, el 5% supera esa cantidad. El 45% cobra menos de 30 euros por p?gina sin contar los anticipos de derechos ni royalties.

-El 51% cobra menos de 20.000 euros netos anuales y solo el 10% de los creadores ha recibido alguna ayuda institucional en los ?ltimos 5 a?os. Y de los datos aportados se desprende que solo los que trabajan para el mercado internacional pueden vivir del c?mic.

El c?mic espa?ol en femenino

De los 1.033 creadores espa?oles publicados en 2022, solo 221 eran mujeres, seg?n datos aportados por la asociaci?n Tebeosfera. Y solo lo son el 20% de los creadores participantes en este Libro Blanco. "El n?mero de creadoras est? a?n en clar?sima minor?a", ha lamentado la autora Sara Jotabé, coordinadora de la vocal?a de Igualdad de la Sectorial, que ha dado cuenta del aumento de firmas femeninas internacionales y se ha preguntado qué falta en Espa?a para sumarse a ese crecimiento. Aunque no hay cifras, s? han observado "un gran n?mero de lectoras de todas las edades en librer?as y eventos". El Libro Blanco ofrece un iluminador repaso a la historia de las autoras que década tras década fueron rompiendo moldes, desde pioneras como Lola Anglada, Purita Campos, Trini Tinturé (de la que poco después de la presentaci?n del estudio se conoc?a su fallecimiento), Carme Barbarà o N?ria Pompeia a las de la actual generaci?n 2.0.

Medidas esenciales

El sector reclama adem?s ocho medidas esenciales:

-Las citadas ayudas a la creaci?n

-Avanzar, como ya est? priorizando el ministerio, en la implementaci?n del estatuto del artista

-Laestipulaci?n de un ep?grafe fiscal y una titulaci?n espec?fica para los autores, hasta ahora inexistentes.

-La introducci?n del c?mic en los ciclos educativos.

-Medidas para el fomento de la lectura de c?mic

-M?s presencia en bibliotecas

-Protecci?n ante la Inteligencia Artificial y la pirater?a

-La protecci?n del legado art?stico y cultural. Valiente no ha dejado de recordar la hist?rica reivindicaci?n de un museo o centro p?blico para el c?mic.

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Visitantes del pasado C?mic Barcelona, en un estand.
RICARD CUGAT
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Otros datos destacados

En el Libro Blanco han participado 47 editoriales, el 96% de las cuales no pertenece a ning?n grupo editorial y el 86% son microempresas de menos de 10 trabajadores. En autonom?as, el 32% de ellas son de Catalunya, el 19% de Madrid y el 17% de la Comunidad Valenciana. Del total de editoriales de c?mic existentes en Espa?a, las 5 mayores suman el 60% de lanzamientos, lo que evidencia la concentraci?n del sector y la necesidad de impulsar y proteger a las peque?as editoriales, apunta el estudio

-De los c?mics publicados en 2021, el 70% de editoriales publica creaci?n espa?ola; el 48%, c?mic infantil y juvenil; el 41% c?mic europeo; el 24% manga y, el 13% c?mic norteamericano. Seg?n el Libro Blanco, las editoriales menores desarrollan m?s producto nacional y por ello, requerir?an m?s ayudas.

-Las librer?as especializadas son el principal punto de comercializaci?n, con el 35% de las ventas. Le siguen las generalistas independientes, con el 14%, las grandes superficies, con el 13%, y con el 8% tanto las cadenas generalistas como la venta directa en la web de editoriales como en comercio en l?nea. El manga, con un 44%, es el que tiene m?s presencia en los puntos de venta, seguido del c?mic americano y el europeo y las obras espa?olas, con un 9%.

-El mayor coste de las editoriales radica en las materias primas -el 51% de los gastos-. Y el 81% de ellas imprime y encuaderna en empresas espa?olas, lo que implica que son un motor para el sector de la impresi?n. El 68% de editoriales recibi? en 2021 alguna ayuda destinada a la edici?n.

La elaboraci?n del Libro Blanco era uno de los principales objetivos de la Sectorial, que también consigui? que en 2022 el Ministerio de Cultura, entonces con Miquel Iceta al frente, declarara el 17 de marzo c?mo el D?a del C?mic y del Tebeo.



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