Se mire como se mire, la actriz Chiara Mastroianni es lo que hoy se conoce como una 'nepo baby' y que siempre hab?amos llamado "hija de". Su padre es Marcello Mastroianni, y su madre es Catherine Deneuve; de él tom? el apellido, y junto a ella hizo su primera aparici?n cinematogr?fica en 'Por nosotros dos' (1979), con solo 7 a?os. Y desde entonces, pese a haber alcanzado un éxito razonable en Francia, ha vivido atrapada en la sombra que especialmente él proyectaba sobre ella, por el trato recibido en los rodajes y porque cada vez que se miraba al espejo era el rostro de papa el que ve?a -el parecido entre ambos es asombroso-; as? lo sugiere la nueva pel?cula de Christophe Honoré, 'Marcello Mio', de la que se esperaba que ser?a un homenaje al protagonista de 'La dolce vita' con motivo del centenario de su nacimiento, pero que hoy, al ser presentada a concurso en Cannes, ha resultado ser m?s bien una reivindicaci?n de su hija por parte del director que m?s veces ha trabajado con ella. Es, pues, un bonito gesto, y eso es lo mejor que puede decirse de ella.

Situada entre el documental y la ficci?n, la pel?cula pasa buena parte de su metraje contemplando c?mo la propia Chiara deambula por la pantalla disfrazada de su padre: a ratos interact?a con personas con las que comparte profesi?n o que forman parte de su historial afectivo -su madre, el cantautor Benjamin Biolay, el actor Melvil Poupaud- y a ratos lo hace con un joven soldado o con un perrete hasta que, sin aportar ninguna prueba al respecto, la pel?cula trata de convencernos de que la experiencia le ha proporcionado la terapia que tanto necesitaba. M?s le valdr?a visitar a un psic?logo.

Similarmente proclive a pasear sin rumbo es la protagonista de la séptima ficci?n con la que Paolo Sorrentino compite por la Palma de Oro, 'Parténope'. El director italiano la contempla a lo largo de siete décadas, de 1950 a 2023, y la usa como s?mbolo de su propia ciudad natal, N?poles, una criatura bella, fr?vola, perdida, determinada e inexplicable; es, pues, el mismo concepto que ya manej? con gran habilidad en 'La gran belleza' (2013) para rendir tributo a Roma. Pero, a diferencia de lo que suced?a con el personaje principal de aquella pel?cula, el escritor Jep Gambardella, la hero?na de ‘Parténope’ no es un personaje con carne y hueso.

Y, aunque trufada de acontecimientos, su trayectoria vital parece ser sobre todo la excusa que Sorrentino encuentra para ir acumulando escenas dise?adas en base a su gusto por el amaneramiento estil?stico, la puesta en escena solemne y la imaginer?a decadente, grotesca y ‘kitsch’; y algunas de esas escenas resultan realmente apabullantes, pero en un metraje de 136 minutos caben demasiadas que ni por asomo logran provocar ese efecto.

Un tipo similar de desmesura es también el principal tal?n de Aquiles de la tercera de las pel?culas a concurso en el certamen francés presentadas este martes, ‘Anora‘. Se trata del nuevo trabajo del estadounidense Sean Baker, y tiene dos rasgos que, en realidad, son constantes en la carrera del director de 'Tangerine' (2015), 'The Florida Project' (2017) y 'Red Rocket' (2021): primero, es un cuento de hadas ambientado en un mundo marginal y, segundo, ofrece una cierta mirada a la industria del sexo.

En concreto, narra el accidentado proceso de educaci?n sentimental de una joven ‘stripper‘ que, tras conocer al joven hijo de un oligarca ruso y quedar cegada por la inmensa fortuna que parece manejar, cree haber encontrado en él a su pr?ncipe azul. Las desventuras que la llevan a comprender qué equivocada estaba componen una comedia con frecuencia desternillante, y que revela a Sean Baker como un habil?simo orquestador del caos. Pero 'Anora' dura nada menos que 2 horas y 20 minutos, y tal exceso de metraje deja en evidencia que al hacerla su director -que adem?s también es su montador- pas? por alto que una de las cualidades que distinguen a las grandes comedias es la precisi?n, porque hasta los mejores chistes dejan de ser tan buenos si se estiran demasiado.



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