Reem
02-12-2023, 08:17 AM
Pase lo que pase en su transcurso, gane quien gane, la ceremonia de entrega de los 37 Premios Goya ser? recordada como el momento en el que la oficialidad del cine espa?ol escenific? el cambio de paradigma en su seno que llevaba a?os sucediendo desde las escuelas de cine y los m?rgenes de la industria. Ninguna de las 36 galas previas reuni? a tantas mujeres nominadas como la de este pr?ximo s?bado y, en buena medida como consecuencia de ello, ninguna expuso con tanta claridad la sensibilidad de la Academia a asuntos ?ntimamente ligados a la experiencia femenina.
En el temario propuesto conjuntamente por las cinco ficciones nominadas en la categor?a de Mejor Pel?cula, sin ir m?s lejos, sobresalen asuntos como la sororidad, la violencia doméstica y la feminidad entendida como una cosmovisi?n radicalmente opuesta a la masculinidad t?xica. Pero tal vez el tema que m?s claramente entrecruza la mayor?a de esos t?tulos -en parte por las circunstancias personales y generacionales de quienes los firman- es la maternidad, planteada de forma literal o como s?mbolo de crianza, protecci?n y cultura.
“Al hablar de la maternidad, se tiende a una cierta épica”, opina Alauda Ruiz de Az?a, que se inspir? en su propia experiencia como madre primeriza para escribir ‘Cinco Lobitos’. “Yo la viv? como un momento de crisis; todo tu mundo se desmorona y necesita ser reformulado, debes replantear la relaci?n con tu pareja y con tus padres. Y también contigo misma, porque dejas de ser la prioridad”, a?ade la directora de la pel?cula revelaci?n del cine espa?ol en 2022. “No es necesariamente una crisis negativa sino, sobre todo, un momento de cambio, de duda y de aprendizaje”.
Para la protagonista de ‘Cinco lobitos’, Amaia, esa transici?n resulta ser mucho m?s dif?cil de lo que supuso; el bebé no se adapta a dormir en la cuna, no se agarra a la teta materna y llora constantemente, y adem?s ella siente que la carga de su cuidado recae exclusivamente sobre sus propios hombros. Y cuando se traslada a casa de sus padres en busca de ayuda, se ve convertida también en cuidadora de la pareja.
Amaia no quiere ejercer el mismo tipo de maternidad que recibi? de su propia madre, pero poco a poco ir? comprendiendo las luchas que su progenitora mantuvo por ser no solo cuidadora, ni solo esposa, ni solo ama de casa; e ir? entendiendo que toda madre ha sido hija y nunca deja de serlo, y que llegado el momento casi toda hija acaba siendo madre, tal vez no de sus propios hijos pero s? de sus propios padres.
https://aglitk.com/clip/239db76c-9eb3-43e2-b5ed-cbc54e4a6086_16-9-aspect-ratio_default_0.jpg Fotograma de 'La maternal', de Pilar Palomero. |
M?s traum?tica es la maternidad primeriza que ocupa el centro de ‘La maternal’, segundo largometraje de Pilar Palomero, porque su protagonista no solo es una madre soltera de 14 a?os sino también hija de una mujer que también era solo una ni?a cuando la tuvo a ella, y que en muchos aspectos lo sigue siendo; es, adem?s, una rebelde de manual. “Me intrig? especialmente la contradicci?n que ser adolescente y madre a la vez representa”, explica la directora zaragozana. “Al fin y al cabo, la adolescencia es mirarse adentro, entenderse, encontrar tu lugar en el mundo, mientras que la maternidad implica generosidad y cuidado de la otra persona".
La pel?cula contempla c?mo la joven ingresa en un centro de acogida para madres menores de edad, conoce a chicas que han pasado por maltratos, violencia, abandono y prejuicios, y encuentra la empat?a y el sentido de pertenencia que le hab?an faltado a su vida. Y, entretanto, Palomero deja claro que, si los desaf?os consustanciales a la maternidad son desalentadores para cualquiera, cuando la progenitora todav?a es una cr?a pueden resultar insuperables.
Aunque en la familia multigeneracional de agricultores que protagoniza ‘Alcarràs’ hay varias madres, entre ellas llama especialmente la atenci?n Dolors, progenitora estoica e imperturbable que intenta mantener la unidad doméstica cuando la prole se obligada a renunciar al terreno que lleva trabajando durante décadas. “Da la sensaci?n de que, actualmente, una historia contada por alguien como yo deber?a estar protagonizada por una mujer empoderada e incluir un mensaje feminista”, comentaba Carla Sim?n acerca del personaje poco antes de que su segundo largo le proporcionara el Oso de Oro de la Berlinale. “Pero en el mundo que la pel?cula retrata los roles de género son m?s tradicionales, y pretender lo contrario habr?a sido una traici?n”
En cuaquier caso, desde esa primera secuencia en la que unos ni?os contemplan inquietos c?mo una gr?a invade el campo que suelen usar a modo de patio de recreo, ‘Alcarràs’ explora también otro tipo de maternidad, entendida como suministro de crianza, sustento, abrigo y acervo; la encarna ese entorno natural que los Pujol trabajan, a ratos benevolente y a ratos implacable. Después de todo, la pel?cula es principalmente un lamento por la desaparici?n no solo de un modo tradicional de vida sino también de una relaci?n con el mundo natural; al verla es posible oler el aroma de los melocotones maduros, y notar un nudo en la garganta al contemplar c?mo un ?rbol es arrancado de la tierra. “El reto fue trasmitir esa emotividad sin caer en la idealizaci?n”, explica Sim?n. “Los agricultores de Alcarràs aman la tierra, pero para ellos trabajarla no tiene nada de poético. El terreno es ?rido, el calor es insoportable, les hace sudar y llorar. Es un infierno”.
Los hermanos Xan y Lorenzo Rodr?guez, coprotagonistas de ‘As Bestas’ comparten esa visi?n nada idealizada del mundo rural, y en buena medida ah? est? el origen del conflicto que mantienen con su vecino, el francés Antoie Denis, y que acaba en criminal tragedia. Y una vez eso sucede, la pel?cula de Rodrigo Sorogoyen deja de fijarse en hombres envenenados de testosterona y orgullo viril para hacerlo en dos madres muy distintas entre s? -una vive y sufre por sus hijos, la otra reclama a su hija la misma libertad que le concedi? al criarla- que deben afrontar, cada una a su manera, las consecuencias de haberse entregado a un proyecto vital que no es necesariamente el suyo, y que deben encontrar juntas una forma de reparar el desastre causado por los hombres.
La pel?cula, pues, “contrapone una l?gica que responde a los patrones del patriarcado frente a otra que no sé si llamar femenina, pero que en todo caso es la razonable", asegura Isabel Pe?a, su coguionista; en otras palabras, enfrenta la manera que los hombres tienen de resolver los conflictos frente a la que tienen las mujeres, y por tanto no est? lejos de reformular la pregunta que Arist?fanes se plante? hace 2.400 a?os en ‘Las asamble?stas’: ?qué pasar?a si las mujeres gobernasen? ?No acarrear?a el matriarcado -término cuyo origen est? en el vocablo lat?n ‘mater’, que significa madre- una sociedad m?s amable, y compasiva, y mejor?
أكثر... (https://www.sport.es/es/noticias/cultura/maternidad-hilo-conecta-cinco-lobitos-82857522)
En el temario propuesto conjuntamente por las cinco ficciones nominadas en la categor?a de Mejor Pel?cula, sin ir m?s lejos, sobresalen asuntos como la sororidad, la violencia doméstica y la feminidad entendida como una cosmovisi?n radicalmente opuesta a la masculinidad t?xica. Pero tal vez el tema que m?s claramente entrecruza la mayor?a de esos t?tulos -en parte por las circunstancias personales y generacionales de quienes los firman- es la maternidad, planteada de forma literal o como s?mbolo de crianza, protecci?n y cultura.
“Al hablar de la maternidad, se tiende a una cierta épica”, opina Alauda Ruiz de Az?a, que se inspir? en su propia experiencia como madre primeriza para escribir ‘Cinco Lobitos’. “Yo la viv? como un momento de crisis; todo tu mundo se desmorona y necesita ser reformulado, debes replantear la relaci?n con tu pareja y con tus padres. Y también contigo misma, porque dejas de ser la prioridad”, a?ade la directora de la pel?cula revelaci?n del cine espa?ol en 2022. “No es necesariamente una crisis negativa sino, sobre todo, un momento de cambio, de duda y de aprendizaje”.
Para la protagonista de ‘Cinco lobitos’, Amaia, esa transici?n resulta ser mucho m?s dif?cil de lo que supuso; el bebé no se adapta a dormir en la cuna, no se agarra a la teta materna y llora constantemente, y adem?s ella siente que la carga de su cuidado recae exclusivamente sobre sus propios hombros. Y cuando se traslada a casa de sus padres en busca de ayuda, se ve convertida también en cuidadora de la pareja.
Amaia no quiere ejercer el mismo tipo de maternidad que recibi? de su propia madre, pero poco a poco ir? comprendiendo las luchas que su progenitora mantuvo por ser no solo cuidadora, ni solo esposa, ni solo ama de casa; e ir? entendiendo que toda madre ha sido hija y nunca deja de serlo, y que llegado el momento casi toda hija acaba siendo madre, tal vez no de sus propios hijos pero s? de sus propios padres.
https://aglitk.com/clip/239db76c-9eb3-43e2-b5ed-cbc54e4a6086_16-9-aspect-ratio_default_0.jpg Fotograma de 'La maternal', de Pilar Palomero. |
M?s traum?tica es la maternidad primeriza que ocupa el centro de ‘La maternal’, segundo largometraje de Pilar Palomero, porque su protagonista no solo es una madre soltera de 14 a?os sino también hija de una mujer que también era solo una ni?a cuando la tuvo a ella, y que en muchos aspectos lo sigue siendo; es, adem?s, una rebelde de manual. “Me intrig? especialmente la contradicci?n que ser adolescente y madre a la vez representa”, explica la directora zaragozana. “Al fin y al cabo, la adolescencia es mirarse adentro, entenderse, encontrar tu lugar en el mundo, mientras que la maternidad implica generosidad y cuidado de la otra persona".
La pel?cula contempla c?mo la joven ingresa en un centro de acogida para madres menores de edad, conoce a chicas que han pasado por maltratos, violencia, abandono y prejuicios, y encuentra la empat?a y el sentido de pertenencia que le hab?an faltado a su vida. Y, entretanto, Palomero deja claro que, si los desaf?os consustanciales a la maternidad son desalentadores para cualquiera, cuando la progenitora todav?a es una cr?a pueden resultar insuperables.
Aunque en la familia multigeneracional de agricultores que protagoniza ‘Alcarràs’ hay varias madres, entre ellas llama especialmente la atenci?n Dolors, progenitora estoica e imperturbable que intenta mantener la unidad doméstica cuando la prole se obligada a renunciar al terreno que lleva trabajando durante décadas. “Da la sensaci?n de que, actualmente, una historia contada por alguien como yo deber?a estar protagonizada por una mujer empoderada e incluir un mensaje feminista”, comentaba Carla Sim?n acerca del personaje poco antes de que su segundo largo le proporcionara el Oso de Oro de la Berlinale. “Pero en el mundo que la pel?cula retrata los roles de género son m?s tradicionales, y pretender lo contrario habr?a sido una traici?n”
En cuaquier caso, desde esa primera secuencia en la que unos ni?os contemplan inquietos c?mo una gr?a invade el campo que suelen usar a modo de patio de recreo, ‘Alcarràs’ explora también otro tipo de maternidad, entendida como suministro de crianza, sustento, abrigo y acervo; la encarna ese entorno natural que los Pujol trabajan, a ratos benevolente y a ratos implacable. Después de todo, la pel?cula es principalmente un lamento por la desaparici?n no solo de un modo tradicional de vida sino también de una relaci?n con el mundo natural; al verla es posible oler el aroma de los melocotones maduros, y notar un nudo en la garganta al contemplar c?mo un ?rbol es arrancado de la tierra. “El reto fue trasmitir esa emotividad sin caer en la idealizaci?n”, explica Sim?n. “Los agricultores de Alcarràs aman la tierra, pero para ellos trabajarla no tiene nada de poético. El terreno es ?rido, el calor es insoportable, les hace sudar y llorar. Es un infierno”.
Los hermanos Xan y Lorenzo Rodr?guez, coprotagonistas de ‘As Bestas’ comparten esa visi?n nada idealizada del mundo rural, y en buena medida ah? est? el origen del conflicto que mantienen con su vecino, el francés Antoie Denis, y que acaba en criminal tragedia. Y una vez eso sucede, la pel?cula de Rodrigo Sorogoyen deja de fijarse en hombres envenenados de testosterona y orgullo viril para hacerlo en dos madres muy distintas entre s? -una vive y sufre por sus hijos, la otra reclama a su hija la misma libertad que le concedi? al criarla- que deben afrontar, cada una a su manera, las consecuencias de haberse entregado a un proyecto vital que no es necesariamente el suyo, y que deben encontrar juntas una forma de reparar el desastre causado por los hombres.
La pel?cula, pues, “contrapone una l?gica que responde a los patrones del patriarcado frente a otra que no sé si llamar femenina, pero que en todo caso es la razonable", asegura Isabel Pe?a, su coguionista; en otras palabras, enfrenta la manera que los hombres tienen de resolver los conflictos frente a la que tienen las mujeres, y por tanto no est? lejos de reformular la pregunta que Arist?fanes se plante? hace 2.400 a?os en ‘Las asamble?stas’: ?qué pasar?a si las mujeres gobernasen? ?No acarrear?a el matriarcado -término cuyo origen est? en el vocablo lat?n ‘mater’, que significa madre- una sociedad m?s amable, y compasiva, y mejor?
أكثر... (https://www.sport.es/es/noticias/cultura/maternidad-hilo-conecta-cinco-lobitos-82857522)